導(dǎo)演：尼古拉斯·斯托勒

主演：塞斯·羅根,羅絲·伯恩,安布里特·米爾豪斯,Max,Matenko,特雷·黑爾,Andrew,Lopez,Toshi,Calderón,

版本：1080P高清無刪減完整版

更新時間：2024-09-22

RoseByrne和SethRogen將主演并簡直AppleTV+的半小時喜劇《柏拉圖關(guān)系Platonic》。NickStoller和FrancescaDelbanco撰寫劇本，Stoller同時負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)。本劇有詩選類元素，每季聚焦不同的兩個人。首季共10集，將探討柏拉圖式友情的內(nèi)在運(yùn)作方式。一對年輕時認(rèn)識的前好友，成年后重新開始聯(lián)絡(luò)，試圖冰釋前嫌。隨著兩人的友誼變得越來越令人身心俱疲，這段關(guān)系動搖了他們的生活，促使他們重新評估自己的選擇。笑聲就在那里，兩位明星在一起表現(xiàn)得非常好，就像混性別的露西和埃塞爾。受到推崇的。 2023 年 5 月 27 日 |評級：3/4 |完整評論……寫得很好，節(jié)奏很好，表演得很好，甚至沒有落入讓她陷入不幸婚姻的陷阱。pple TV+ 喜劇《柏拉圖》是 2014 年電影《鄰居們》（及其 2016 年續(xù)集《鄰居們 2：姐妹會崛起》）的重聚，再次由主演塞斯·羅根和羅絲·伯恩與編劇兼導(dǎo)演尼古拉斯·斯托勒搭檔。但《柏拉圖式》也效仿了另一部更經(jīng)久不衰的經(jīng)典：諾拉·艾芙隆 (Nora Ephron) 的《當(dāng)哈利遇到莎莉》(When Harry Met Sally)，這部電影在《柏拉圖式》的試播集中被明確提及，也是最偉大的藝術(shù)作品，它源于一個基本陳詞濫調(diào)的問題：是否（直接） ）男人和女人可以成為朋友。在“鄰居”中，羅根和伯恩扮演配偶。在“柏拉圖式”中，他們是長期疏遠(yuǎn)的好朋友，他們重新點(diǎn)燃了他們相互依存的紐帶。隨著場所的發(fā)展，它很薄。艾芙隆的作品現(xiàn)在已經(jīng)有 34 歲了，甚至《當(dāng)哈利遇到莎莉》也沒有那么認(rèn)真地探討兩性之間的友誼，而是通過這個場景來展示艾芙隆的智慧、梅格·瑞恩的魅力以及瑞安與比利·克里斯托的化學(xué)反應(yīng)。“在我們這個年紀(jì)，男人和女人并不會真正一起出去玩，”西爾維亞（伯恩飾）說，她曾是一名律師，現(xiàn)在是三個孩子的全職母親。她的論點(diǎn)是半心半意的、缺乏說服力的，并立即被她的丈夫查理（盧克·麥克法蘭飾）駁回，查理在離婚后鼓勵西爾維婭與精釀啤酒商威爾（羅根飾）取得聯(lián)系。“柏拉圖式”是斯托勒和弗朗西斯卡德爾班科共同創(chuàng)作的第二個系列，以一群焦慮、富裕的步入中年的朋友的名字命名。（Stoller 和 Delbanco 除了他們的專業(yè)伙伴關(guān)系外還結(jié)婚了。）第一部“大學(xué)朋友”是兩季后 Netflix 取消的完全失敗。《柏拉圖式》比《大學(xué)之友》更陽光、更少酸澀，反映出它從紐約到洛杉磯的跨國搬遷。但它也有許多相同的缺陷，從不一致的語氣到對角色的高級問題缺乏視角。這兩個問題都是同一個根本原因的癥狀：無法讓這些令人討厭的人像他們彼此之間以及顯然是他們的創(chuàng)造者一樣受到我們的喜愛。當(dāng)西爾維婭聯(lián)系到一家時髦的新酒吧的共同所有人羅根威爾時，她正處于自己的十字路口，因為她已經(jīng)把最小的孩子送到了幼兒園。西爾維亞 (Sylvia) 的生存危機(jī)直接從十多年前的大西洋封面故事中撕下來：她是一名專業(yè)人士，將自己的職業(yè)生涯擱置一旁，專注于她的家庭，但 13 年后才抬頭看，想知道接下來會發(fā)生什么。“柏拉圖式”不加批判地將這場沖突剪切并粘貼到 2023 年，那時觀眾不太可能同情西爾維亞對她和查理在美國最昂貴的房地產(chǎn)市場之一擁有的房屋的抱怨。這個家庭尋找新的、更大的房子在這個季節(jié)占據(jù)的空間比觀眾心目中的要多得多。當(dāng)西爾維婭的性格感覺語無倫次時，投資于她的自我發(fā)現(xiàn)就更困難了。她是如此混亂、笨拙，而且在海上，很難相信西爾維婭能讀完法學(xué)院，也很難相信她能夠照顧另外三個人。威爾有一個更合理的發(fā)展停滯案例，他與一些朋友一起創(chuàng)辦了一家企業(yè)，但他堅決拒絕像企業(yè)一樣經(jīng)營。然而，盡管《柏拉圖式》將他們的友誼視為威爾和西爾維婭逃避的東西，自我毀滅地互相扶持，同時忽視了他們的實際問題，但該劇拒絕探索這些含義。相反，我們會進(jìn)行情景喜劇式的狂歡，比如即興才藝表演和一些踏板車的道具工作。這種感覺是一種強(qiáng)制性的樂趣；觀眾實際上并沒有被迷住，而是被迫坐下來觀看滑稽的動作，他們顯然是為了發(fā)現(xiàn)自己的魅力。威爾和西爾維婭漩渦之外沒有人認(rèn)真挑戰(zhàn)他們新發(fā)現(xiàn)的應(yīng)對機(jī)制。有人溫和地評論說西爾維婭花這么多時間和一個沒有結(jié)婚的男人在一起是多么奇怪，但更具體、不那么逆行的觀察并沒有得到證實。查理本人是個溫和的人，他與西爾維婭的婚姻從未給他的命運(yùn)帶來足夠的陰影。（威爾和西爾維婭的相互癡迷似乎是對早期模式的回歸，但當(dāng)威爾離婚的話題第一次出現(xiàn)時，查理從未提及——失去了闡述和情感背景的機(jī)會。）威爾的離婚是該劇的煽動事件，但關(guān)于這段關(guān)系為何不成功以及這段關(guān)系對他有何影響的細(xì)節(jié)，除了與 25 歲的年輕人的陳詞濫調(diào)之外，從未得到證實。“柏拉圖式”的配角同樣膚淺。西爾維亞和查理的大孩子除了偶爾跳 TikTok 舞外沒有其他興趣；查理的同事們是希臘人對不良關(guān)系建議的合唱團(tuán)。就像流媒體時代的許多半小時節(jié)目一樣，“柏拉圖式”感覺在更緊湊、更開玩笑的 MO 和扎根的心理現(xiàn)實主義之間陷入困境。相反，它留下了兩個世界中最糟糕的一面：既不是前者的笑聲，也不是后者的洞察力。兩個不愉快的人閑逛可能是一個很好的電視節(jié)目。（安息吧，“難相處的人”。）“柏拉圖式”不是。

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